12/04/2012
por José María Aresté
A tenor de la fuerte polémica entre el cineasta y Joe Eszterhas, y la actitud de Warner, que no quiere líos, la impresión es que pasará mucho, mucho tiempo, antes de que veamos la gesta de Judas Macabeo y sus hijos en una pantalla.
La Warner acaba de anunciar que aparca de momento (lo que viene a significar que ellos se retiran) el proyecto que Mel Gibson estaba preparando sobre Judas Macabeo y sus hijos, que se enfrentaron heroicamente a los macedonios en el siglo II antes de Cristo, y que viene recogido en la Biblia. La razón aducida por el estudio ha sido que el guión carece de “feeling” y “sentido del triunfo”. Se trata de un proyecto del que Gibson venía hablando desde hace años, y que había sido descrito como una especie de “Braveheart judío”. Lo que ya había despertado temores en la siempre sensible Liga Antidifamación de los Judíos, que vigila cualquier asomo de antisemitismo en la opinión pública, y que alertó en su día sobre La Pasión de Cristo antes siquiera de haberla visto.
Hasta aquí, el anuncio y cancelación de un atractivo proyecto, estamos ante el pan hollywoodiense de cada día. No todo lo que se piensa en la meca del cine acaba convertido en película. Pero el caso es que las bambalinas y las tensiones en torno a este proyecto han acabado saliendo a la luz. Quién ha filtrado los trapos sucios no se sabe, el asunto es que The Wrap ha publicado en exclusiva en internet una larga y dura carta fechada el pasado nueve de abril, de nueve páginas, en que Joe Eszterhas –el guionista contratado por Gibson y Warner para el film– recoge con pelos y señales lo que ha vivido en su relación con el cineasta durante dos años. Y lo que pinta es tremendo. Por su parte, Gibson ha respondido con una misiva más breve publicada por TMZ, en que rechaza las acusaciones.
En su carta Eszterhas da a entender que Gibson nunca pretendió hacer la película, que todo era una excusa para congraciarse y rebajar la tensión con los judíos. Y asegura que muchos profesionales y amigos han leído su guión y afirman que les parece maravilloso. Se queja en cambio de que Gibson no le había hecho llegar ningún comentario sobre su libreto mes y medio después de entregárselo.
El guionista acredita su trayectoria de rechazo del antisemitismo recordando que escribió La caja de música y en cambio recoge de modo prolijo manifestaciones de desprecio a los judíos por parte de Gibson, de los que habría sido testigo en este tiempo de colaboración con Gibson. Además recoge numerosas manifestaciones de lo que sería un carácter volcánico e inestable: comentarios obscenos, ataques a su ex novia rusa y madre de su última hija, Oksana Grigorieva, visión ultra de la religión, arranques de ira...
Quizá lo más triste del asunto es que ambos cineastas se confiesan cristianos –eso sí, ambos con “background” complejo: los problemas de Gibson son bien conocidos y no podemos olvidar que Eszterhas es el director de Instinto básico y Showgirls–, con lo que la publicación de sus diferencias arroja ahora una tristísima imagen. Un comentario con el que Eszterhas va terminando su misiva es tremendo: “muy al comienzo de nuestra relación, te vi ayudando a misa como un monaguillo en tu pequeña iglesia de Agoura Hills: Mel Gibson como monaguillo, haciendo la genuflexión, inclinando la cabeza, juntando las manos en oración. Tengo esa imagen en mi cabeza hoy y me pregunto qué ha ocurrido. ¿Cómo pasa uno de hacer La Pasión de Cristo y ejercer de monaguillo a a proferir obscenidades contra Dios en medio de la noche?”. La conclusión del guionista es que Gibson necesita ayuda psiquiátrica y que cualquier día puede acabar cometiendo una barbaridad. Es de suponer que tanta claridad en la exposición se explica porque Eszterhas no pensaba que sus líneas salieran nunca a la luz.
Mel Gibson, en su escueta respuesta, dice que no quiere contestar punto por punto, afirmando que “la mayoría de hechos, frases y acciones que me atribuyes son completas invenciones”. Continúa diciendo que, independientemente de cualquier relación contractual, lo lógico es que Eszterhas se hubiera retirado sin más del proyecto si las cosas fuera como las cuenta.
Básicamente Gibson se queja de un comportamiento poco profesional por parte de Eszterhas, que habría entregado un guión no satisfactorio. Admite que “como la gente creativa soy apasionado e intenso”, pero explica su estentórea indignación con el guionista porque “estaba muy frustrado de que al llegar a mi casa a expensas de Warner y mías no hubieras escrito una sola palabra de guión ni siquiera un esbozo. Eso después de 15 meses de investigación, encuentros, debates y el chorro de mi apasionada visión de la historia. Reaccioné con más energía de lo debido.”
Gibson recuerda que el proyecto le es querido desde antiguo –no pretende restablecer ninguna reputación perdida, sostiene–, y que el rechazo al guión de Estzerhas lo compartieron él y la Warner: “En 25 años de desarrollo de guión no he visto nunca un primer borrador más deficiente, o una pérdida de tiempo más significativa. La decisión de no seguir contiguo se basó en la calidad del guión, y no en ningún otro factor”.
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