01/11/2000
por José María Aresté
Rob Minkoff ha vivido toda su vida en un mundo de magia y fantasía: graduado en artes de animación por la Universidad de California, pronto entró en Disney, donde colaboró como animador de personajes en éxitos como La Sirenita o La bella y la bestia antes de pasar a cotas mayores co-dirigiendo el taquillazo El rey león. Stuart Little es su debut en solitario, y no le ha ido nada mal, pues las aventuras del pequeño ratón parlante han arrasado en la taquilla americana. Tuvimos ocasión de hablar con él en su visita a Madrid el pasado mes de mayo
Sus experiencias anteriores han sido en películas enteramente de animación. Aunque Stuart Little tiene un importante componente animado, también ha trabajado con actores reales. ¿Ha supuesto esto una gran diferencia para usted?
Los animadores tienden a ser unas personas más bien tímidas y tranquilas. En cambio, trabajar en una película de acción real es mucho más intenso, los actores no paran de preguntarte cosas, la gente corre de aquí para allá...
La película está basada en un cuento clásico americano, pero el guión es de M. Night Shyamalan, el director de El sexto sentido. ¿Cuál ha sido su aportación a la historia?
Hay algunas diferencias entre el libro y la película. Por ejemplo, la idea de la adopción de Stuart no aparece en el libro; eso es algo que pertenece enteramente a Shyamalan.
¿Participó usted en la elección de los actores que pusieron las voces a los personajes animados?
Sí, claro. Esa era una parte muy importante de mi trabajo. Me reuní con ellos y les dirigí.
¿Qué encuentra más difícil, dirigir a los actores en el plató o cuando su único instrumento es la voz?
Sin duda, dirigir a los actores en el plató, sobre todo por la intensidad, la presión. Cuando el actor está doblando las voces, no hay cámaras, ni todos los focos y todo el lío que hay en el set. Puedes aislarte de todo y centrarte en una sola cosa, es mucho más tranquilo.
En la versión española, la voz de Stuart la ha doblado Emilio Aragón, una gran estrella de nuestra televisión. ¿La ha visto?
No, todavía no lo he hecho, pero me gustaría. Supongo que puede aportar muchas cosas a la película. Cuando hago una película, una de mis mayores preocupaciones es que a la gente no le parezca sólo americana, que les resulte algo extraño, sino que lo vean como algo de su vida cotidiana.
Para Geena Davis tuvo que ser difícil hacer su papel tan tierno de madre, porque el ratón no estaba ahí. ¿Para usted fue igual de difícil dirigir a alguien que no existía?
Sí, lo fue, porque era como construir un rompecabezas. Tienes que usar mucho más la imaginación.
El proceso de animación se alargó mucho, porque implicaba técnicas que todavía no se habían creado y que incluso se fueron desarrollando durante la película. ¿Qué puede contarnos al respecto?
Los ordenadores son realmente buenos para crear objetos animados. Por ejemplo, la ropa se tenía que mover de una forma que resultase muy suelta y natural, y hubo que trabajar mucho para perfeccionar esta técnica. Lo mismo sucedió con el pelo, que debía moverse y parecer suave, y esto es una cosa muy complicada para los ordenadores.
Los efectos especiales son tan buenos que en ocasiones parece que no lo sean, sino que el ratón está realmente ahí ¿La animación por ordenador va a sustituir a la animación tradicional?
No a corto plazo, pero en el futuro es probable. Todo depende del público; si las películas de animación tradicional siguen teniendo éxito, se seguirán haciendo. Pero si esto cambia, no habrá más dinero para hacer estas películas.
Se comenta que va a rodarse una secuela de Stuart Little. ¿Estará involucrado en ella?
Creo que definitivamente el estudio quiere hacer la segunda parte. Pero aún no he decidido si yo participaré en ella o no.
¿Volverá alguna vez a la animación tradicional?
No, no lo creo, porque la calidad del trabajo de los artistas de animación tradicional en Disney y DreamWorks está cayendo en picado. Creo que hay muchas más oportunidades en la animación generada por ordenador.
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