Elena (2011), de Andrey Zvyagintsev

Elena y Vladimir es un matrimonio mayor, ambos se casaron en segundas nupcias hace diez años, y son de extracción social diferente. Ella era enfermera, y tiene un hijo, Sergei, casado y con dos vástagos, que gandulea todo el día, se ha acostumbrado a ser un mantenido. Pese a que Elena pide ayuda a Vladimir para sacar adelante a esa familia él se niega, cree que no es asunto tuyo y resulta poco formativo; aunque no aplica la misma vara de medir con su hija Katerina, de quien reconoce que lleva una vida hedonista y que no le presta la mayor atención. El repentino infarto de Vladimir cambia la vida de todos para siempre, también la de Elena... aunque tal vez las cosas no cambian tanto.

Formidable película rusa del director de El regreso (2003). Andrei Zvyagintsev, con un guión coescrito con Oleg Negin, es fiel a sus señas de identidad de narración pausada y sin muchas palabras, planos contemplativos, ausencia y presencia de música en los momentos clave, la elipsis y el fuera de campo. Ello para contar una historia desesperanzada, que se interroga sobre el sentido de la vida, llevada con segurísimo pulso, donde la psicología de los personajes se traza con enorme talento. Elena fue Premio Especial del Jurado en la sección "Un certain regard" de Cannes.

El centro de la historia es Elena, esposa y madre, a la que toca lidiar con unos seres humanos tremendamente egoístas. El corazón de Vladimir parece de piedra, un racionalismo frío que le lleva a desatender lo que tiene que decir su esposa, y ser tremendamente indelicado con todo y con todos; cualidades que ha transmitido en parte a su hija, a la que sigue ligado por la lógica de la sangre, aunque no falte en esto algo de paradójica irracionalidad. Luega está Sergei, y su nieto adolescente Sasha, donde el desafecto también ha cristalizado de un modo increíble, de modo que la presencia de Elena alegra sólo en la medida en que va acompañada de dinero.

En cierto momento el film pega un giro sorpresivo que no es cuestión aquí de destripar, pero que podríamos describir como “la gota que colma el vaso”. Porque si tenemos un personaje humano en el film, ése es el que le da título, encarnado a la perfección por Nadezhda Markina; puede que Elena no sea perfecta, pero cuida de los suyos, atiende sus obligaciones, e incluso reza en los momentos de necesidad; tiene cierta fibra moral, pero es frágil como cualquier persona, y será puesta a prueba. El plano de esos papeles ardiendo delante del rostro de Elena resultan harto significativos de que se ha cruzado cierto umbral.