Helena Bonham Carter

Tiene fama de ser más rarita que un perro verde. El dejado aspecto "grounge", cuando no está vestida y maquillada para las cámaras, produce esa impresión. Como muchos de condición estrafalaria en la bohemia moderna, arrastra un cierto aire intelectualoide de a mitad de precio. Pero la realidad le hace justicia más allá de las simples apariencias. En ella los extremos se tocan, y en su otro lado se halla una mujer sensible, culta y de atractivo atípico. Su rostro de triste muñeca de porcelana viene siendo la quintaesencia de la belleza victoriana en películas basadas en los relatos de E.M. Forster. De la mano de James Ivory, entró en la aristocracia por la puerta grande (Una habitación vistas, Regreso a Howards End, Maurice). Quizás, porque tales ambientes no le son ajenos del todo.

En sus genes quedan rastros de su bisabuelo: nada menos que el primer ministro inglés Helbert Asquith. De su tío abuelo, el director Anthony Asquith, le viene su vena artística. Afortunadamente le tiró más esta herencia; en política a buen seguro hubiera sido un ejemplo incorrecto.

Helena Bonham Carter nació el 26 de mayo de 1966, en Londres. De madre española e hija de un banquero inglés graduado en Harvard, se postulaba como brillante universitaria cuando Trevor Nunn la convenció de no hacer el Oxbridge exam -prueba de ingreso a Oxford y Cambridge- a cambio de protagonizar Lady Jane. Ella, encantada de la vida. Entre otras razones porque desde los trece años ya buscaba representante en las páginas amarillas. Su debut en el cine como reina adolescente en la era de la Reforma inglesa fue prometedor y premonitorio. La gran pantalla la acogía con los brazos abiertos a los17 años. A la vez, iniciaba una carrera interpretativa a bordo de una máquina del tiempo de donde pocas veces se la ha visto salir. En historias de ambientación pretérita ha bordado a la trágica Ofelia de Hamlet, a la novia gótica de Frankenstein y a una ambiciosa elitista de principios del XX en la magnífica Las alas de la paloma. Tan bien se mueve en este territorio que alguna vez ha manifestado, no sin cierto retintín, ser un género en sí mismo. "Cuando se anuncia una nueva cinta de época y no estoy incluida, la crítica escribe: 'Y el papel de Helena Bonham Carter lo interpreta Fulana'." , dice la actriz con sorna.

No obstante, cuando ha sacado los pies del tiesto no le ha ido nada mal en tramas contemporáneas. En El Club de la lucha es el tercer vértice de un desconcertante triángulo amoroso donde saltan chispas a base de puñetazos, y en Novocaine sorprende con una vis cómica inteligente que no tiene pérdida. Ya dejó estupendas muestras de su talento para la comedia en Poderosa Afrodita. Ser dirigida por Woody Allen fue un sueño largamente perseguido, como lo es seguir los pasos de Nicole Kidman en un musical al más puro estilo del Hollywood dorado ya que, afirma, "no canto bien sólo debajo de la ducha". Podría ser un nuevo impulso a su trayectoria, tras trabajar en el cine independiente y en telefilmes, probar en cinematografías como la francesa (Portraits chinois) y la italiana (Francesco, La máscara), después de ocultar el careto tras un espeso maquillaje para ser la doctora más mona de la futurista El planeta de los simios. Su paso por este film, dejó algo más que las huellas de su papel; también el zarpazo al corazón de Tim Burton que rompió su matrimonio para estar junto a ella, como en su momento hizo con Kenneth Branagh, cuando estaba felizmente casado con Emma Thompson.

Asuntos íntimos a la mar, la Bonham Carter interesa sobre todo por tener una estimable filmografía de las que muy pocas pueden presumir a los 35 años de edad. Nos la volveremos a encontar en Novocaine, Football y de fantasma en Till Human Voices Wakes Us. Eso sí, con corsé o sin él, a la Bonham Carter siempre hay que verla desde la butaca de preferencia.