Al otro lado

Ali es un anciano, viudo, cuyo hijo Nejat es profesor de literatura en la universidad. Vive en Braman, Alemania, y empieza a acudir con periodicidad a los servicios de Yeter, una prostituta. La relación no es puramente sexual, ella le cuenta que hace aquello para poder dar unos estudios a su hija Ayten, que vive en Estambul. Ese progresivo conocimiento conduce a Ali a hacerle una propuesta: que se vaya a vivir con él, a cambio de un dinero equivalente al que gana ejerciendo la prostitución; ella acepta, pero no va a ser fácil acomadarse a la nueva situación. Por otro lado Ayten, activista política contraria al orden vigente en su país, pierde todo contacto son su madre, al verse obligada a pasarse a Alemania con una falsa identidad. Allí conoce en la universidad a Lotte, una joven que le acoge en la casa donde vive con su madre Susanne; ambas, que se han tomado mucho afecto, inician una relación lésbica.

Intensa película del director alemán de origen turco Fatih Akin (Contra la pared), que logró el premio al mejor guión en el Festival de Cannes. Centrada en seis personajes, tiene una estructura de tríptico en que se anuncia la muerte de dos personajes, Yeter y Lotte, tras lo cual viene la catarsis, mostrada o sugerida, de los supervivientes. Todo ello sirve para tejer un complejo y bien trabado tapiz de relaciones y sentimientos, bien interiorizados, que también ayuda a mostrar el encuentro de culturas alemana y turca, e incluso el amor por los libros. Ello sin juzgar las acciones de unos y otros, aunque, eso sí, con el telón de fondo de una agradecible esperanza, que señala la necesidad del perdón y la magnanimidad. Resulta obligado subrayar el talento de Akin para humanizar su historia y presentar gente de carne y hueso, creíble; que no siempre acierta con sus decisiones -más bien mete la pata con frecuencia-, pero que en cualquier caso son reconocibles, rebosan cercanía, se atrapan sus emociones, sus penas e ilusiones. Tiene especial interés el tema padres-hijos, el abordaje de ese salto generacional y también, por qué no, cultural, por las diferentes circunstancias sociales. El cineasta alemán saca todo su jugo a un reparto de intérpretes de gran expresividad pero desconocidos, a excepción de Hanna Schygulla, la musa de R.W. Fassbinder, con un papel a la medida de su talento; la actriz sabe pasar de su imagen de madre preocupada al de madre capaz de pasar por encima de las diferencias con su hija.

Resulta también sorprendente cómo Akin es capaz de dar la vuelta al tema de las casualidades, tan facilonas con frecuencia en las tramas de ficción. Porque en su guión se producen las coincidencias a las que un narrador sin talento nunca apuntaría, mientras juguetea con cruces de caminos y lazos de unión que los protagonistas nunca llegan a descubrir que existen. Y aunque no faltan elementos sórdidos en la trama, el cineasta sabe abordarlos elípticamente, con cierta elegancia.