Pont de Varsòvia

El éxito que tuvo entre el público erudito la compleja película El silencio antes de Bach de Pere Portabella, ha llevado a que se reestrene en cines otro de sus experimentales filmes, Pont de Varsòvia. Sin prácticamente argumento, al igual que sucedía en la película sobre Bach, la historia es más bien una amalgama de imágenes, donde la arquitectura y la música ocupan un lugar destacado. A una y otra, el cineasta les cede un protagonismo indiscutible en planos de una duración tal que en cualquier otra película serían impensables. Es en el tema musical donde esta cinta muestra sus momentos más intensos, especialmente en el concierto que da una peculiar orquesta en plena calle y en la ópera interpretada en un mercado de pescado. Por lo demás, se trata de una película sólo apta para iniciados. Cualquiera que no lo sea, la calificará como mínimo de muy rara, a la par que de desconcertante.

Pero éste es el juego de Portabella, totalmente contrario a las narraciones lineales y al sentido típico de las cosas. Con estas premisas, el cineasta construye una película -que despertó las delicias de Jonathan Demme-, que tiene como base un curioso accidente que llenó las páginas de los periódicos. Se trata del caso de un submarinista que apareció muerto en un bosque devastado por un incendio. La curiosidad que despertó esta noticia también atrajo a Paul Thomas Anderson, que la incluyó en Magnolia. Para Portabella, ese inexplicable accidente es el germen de su película: "Con esta base y el propósito de atribuir a la imagen el auténtico discurso del film, realicé Pont de Varsòvia transgrediendo el hábito de hacer cine con los criterios narrativos supeditados a las formas institucionales de producción heredadas de la literatura". Más allá de la historia del submarinista -anecdótica en la película- la cinta debe su título al libro que acaba de escribir el protagonista del film.