Daniel Monzón

Daniel Monzón nació en Palma de Mallorca en 1968. Desde pequeñito la apasionaba el cine, pues siendo un crío desarrolló con papel vegetal unos rudimentarios dibujos que proyectaba a los amigos que querían verlos. Sus primeros trabajos en el mundillo, fueron periodísticos. Monzón fue crítico de la veterana revista de cine Fotogramas, trabajó en radio en programas de Andrés Aberasturi y Julia Otero, y finalmente llegó a ser subdirector del programa de Televisión Española "Días de Cine". En pantalla Monzón comunicaba su pasión por las películas, había algo del desparpajo natural de un actor.

Se suele decir que en todo crítico de cine hay un cineasta frustrado, que hubiera querido hacer cine, pero que por falta de valor o comodidad, se ha quedado juzgando (y condenando) el trabajo ajeno. Sea o no injusta esta apreciación, el hecho es que Daniel Monzón afirmó que "el cine se aprende viendo cine", y cuando ya había visto lo suficiente dio el salto al desarrollo de películas. En primer lugar lo haría como coguionista junto a Santiago Tabernero de un film de Gerardo Herrero de 1994, el apañado thriller rodado en inglés Desvío al paraíso. Era lógico tras esto que Monzón buscara el control, o sea, que desempeñara labores de dirección. Y eso haría en su debut en estas lides con El corazón del guerrero (1998), una especie de Conan, el bárbaro a la española en plan rolero, ambicioso en su planteamiento comercial, y que se alejaba de los trillados terrenos de comedietas y filmes políticos al uso. No obstante, el film era poca cosa, pues la combinación aventura-humor cutre (ahí estaba el 'amiguete' Santiago Segura) no casaba.

El director es un convencido de que las películas hay que hacerlas pensando en su potencial público, ofrecer entretenimiento y no mirarse el propio ombligo. Fiel a esta máxima entrega en 2002 un film del siempre agradecido subgénero de robos, El robo más grande jamás contado. La idea de que se quiere sustraer nada menos que el Guernica de Picasso del Museo Reina Sofía tiene su gracia, pero de nuevo teníamos un film algo desequilibrado en sus intenciones gamberras, un querer y no poder, aunque se agradecía su falta de pretensiones, el deseo de que el espectador pasara un buen rato y ya está.

Seguramente Monzón se dio cuenta de que el humor era un elemento que debía controlar mucho mejor en sus historias. También necesitaba un socio guionista que le ayudara a ello, y lo encontró en Jorge Guerricaechevarría, habitual colaborador de Álex de la Iglesia, con quien coescribió La caja Kovak, que rodó en inglés con Timothy Hutton de protagonista. La idea de un novelista enredado en una situación que recuerda a una de sus obras da cierto juego. Aunque el film no sea redondo, demostraba que el director había madurado.