Eduardo Noriega

Eduardo Noriega nació el 1 de agosto de 1973 en Santander. Es el pequeño de siete hermanos y el único que ya desde niño mostró interés por el mundo del "artisteo". Estudió música varios años en el conservatorio de Santander y en 1990 comenzó a dar clases de teatro. Dos años después se mudó a Madrid para recibir clases en la Real Escuela Superior de Arte Dramático.

Y las cosas no le fueron mal porque pronto comenzó a trabajar en cortometrajes como Luna (1994), de su amigo, un desconocido todavía, Alejandro Amenábar. Un año después debutó en el largometraje con un pequeño papel en Historias del Kronen, de Montxo Armendáriz. Queda para el anecdotario cinematográfico que su personaje era el que incitaba a los protagonistas a colgarse de un puente sobre el madrileño Paseo de la Castellana, imagen de la película que quedaría para la posteridad. Un papel de mayor entidad le dio Amenábar en su debut como director de largos. Su malvado Bosco de Tesis (1996) sirvió para demostrar que le sabía sacar partido a su cara de niño bonito para mostrar la peor de las facetas de un ser humano. Curiosamente, en el primer trabajo de Amenábar fue la víctima y ahora se convertía en el verdugo. En su siguiente colaboración, Abre los ojos (1997), sin embargo, el cineasta deja la puerta abierta para que sea el espectador quien decida si es lo uno o lo otro. Esta compleja y sugerente película deja para la historia otra imagen memorable, que es la de Noriega en medio de una desierta Gran Vía. Al actor le sirvió también para obtener su primera nominación al Goya.

Gracias a Amenábar, Noriega era ya uno de los actores de moda españoles. Aún así, siguió participando en cortometrajes como Allanamiento de morada (1998) de Mateo Gil. Posteriormente protagonizó su largometraje Nadie conoce a nadie (1999), donde fue el héroe de la historia. Pero a pesar de que Noriega se siente comodísimo en el thriller, ya sea sufriendo o haciendo sufrir, ha querido probar otros registros: la comedia Cha-cha-chá (1998), donde era el guaperas "number one", el drama Visionarios (2001), sobre unas apariciones de la Virgen, la bélica Guerreros (2002), desarrollada en Bosnia y la biográfica Che Guevara (2005), donde encarnó al popular guerrillero.

En el terreno del drama sus mejores trabajos han sido en Las manos vacías (2003) y en El método (2005). Marc Recha dirigió la primera y volvió a contar con él posteriormente en Petit indi (2009). El catalán es artífice de un cine muy personal que muchos relacionan con los trabajos iraníes más aplaudidos. El caso es que sus películas no resultan atractivas para un público mayoritario, por lo que este trabajo de Noriega puede haber pasado desapercibido para muchos. En una línea muchísimo más comercial está El método de Marcelo Piñeyro, donde interpretó a uno de los "sanguinarios" candidatos a un puesto en una prestigiosa empresa.

Con Pyñeiro ya había trabajado en el thriller Plata quemada (2000), haciendo de ladrón. Tampoco mostró su lado más amable en la cinta de terror de Guillermo del Toro El espinazo del diablo (2001). Estas dos películas son ejemplo de las numerosas coproducciones en las que ha participado tanto en Europa como en Sudamérica. Unos trabajos que no le han impedido seguir rodando en casa, como demuestra El Lobo (2004). Se esperaba más de este thriller sobre "el topo" colocado en las entrañas de ETA, pero el trabajo de Noriega como el arriesgado protagonista le sirvió para obtener su segunda nominación al Goya.

Sus trabajos en el extranjero le han posibilitado codearse con actores de la talla de Woody Harrelson, Ben Kingsley y Emily Mortimer en Transsiberian (2008) o Zoe Saldana, Forest Whitaker, Dennis Quaid y Sigourney Weaver En el punto de mira (2008), su primera producción hollywoodiense. Con los años, Noriega ha dejado de ser el actor guapo de los noventa -a pesar de que Amenábar lo mostrara con el rostro deformado en Abre los ojos- para convertirse en un tipo que, sin renunciar a su buen aspecto físico, gusta de poner de los nervios al espectador siendo un malvado sin escrúpulos, así como de proclamarse líder y hacer que las alegrías y logros de sus personajes sean los del público.